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隶书之变——《曹全碑》技法解析及临习指导


时间:2016-02-26 08:36:30 来源:本站 作者:于磊 点击:6095

《曹全碑》 局部

《曹全碑》 局部

《曹全碑》又称《阳令曹全碑》《曹碑》,东汉中平二年(185)十月丙辰造,出土于明万历(1573-1619)初年阳县旧城华里村,曾埋于渭水沙碛中,未经风雨的剥蚀,字画完好。碑高253厘米,宽88厘米,厚20厘米。19行,每行45字,全文849字。篆额佚失无存,书者不详。《曹全碑》出土后受到明末清初书家郭宗昌、王铎、郑簠、朱彝尊等人的青睐,他们纷纷临写,并为之鼓吹,引导了一个时代向汉碑学习的书学风气。下面小编就其艺术风格作简要分析,并对其临习方法作简要阐述,以方便广大学书者进行学习。

一、《曹全碑》艺术风格特点

(一)用笔

此碑的用笔丰富多姿、生机勃勃。虽然隶书的出现创造了方笔,此碑却仍旧保留了篆书的一些用笔方法。它以圆笔为主,仍含篆意而不露行迹,而这种圆笔所表现出来的线条质感很厚重,同时线条也有纵深的立体感,圆厚的线条乃是此碑用笔特色之一。其用笔特色之二是微微下垂的起笔。它的起笔是采用最典型的蚕头写法,在行笔中由下而上,漫漫伸展,使笔画极富弹性。其用笔特色之三是主笔突出。这里的主笔指的是波磔之画(这波磔也就是隶书的特色)。一字之内笔画的粗细安排得体,让人感到“粗不为重,细不为轻”,整体形态和谐悦目。此碑一些长横长捺着力夸张,如“戊”“延”等字以典型的蚕头雁尾之势横向极尽伸展,飘逸洒脱。

(二)结体

此碑的结字以横向取势为主。波磔的出现是隶书成熟的标志,此碑也正充分发挥了波磔笔画的作用,使字势左右伸展,呈一种如水流动之势,而大部分字呈现出扁方形,因而有一种极浓的装饰性意味。但与同时期的其他汉碑相比,《曹全碑》在整体横向取势的基础上更注重了字型本身特定形态,也采用一些纵向字型,如“胃”“秉”等字,没有把字型一味地压扁,使得在字型结构处理上具有更强的多变性和艺术性。另外,此碑很能体现书法艺术的收放关系,既有长笔波磔,又有短锋敛笔,一长一短也就使其结字呈现出内紧外放的特色。其大部分字中宫紧收,体现一种“向心”作用,所以,它不是单纯的笔画堆积,而是密处不透风,疏处可奔马。这种结字方法对后世楷书起了很大的作用。

(三)章法

整篇章法布局行列整齐,具有字距大于行距的特定章法。布势上主要表现疏朗平整,舒展奔放,字形多取横势,间有长、方结体,横向开张流畅,纵向则含蓄稳健,从而使章法显得雍容大度、飘逸多姿。

(四)审美倾向在审美倾向方面,正如我们前面所提到的,《曹全碑》以笔势柔美,结构精巧,独特的审美倾向而在汉代碑刻文字流派中独树一帜。《曹全碑》若一幅中国古代工笔仕女图,别有一番韵味。《曹全碑》的秀丽端庄,平和简静与其他汉碑的敦厚古朴、端庄遒劲、质朴雄厚形成了鲜明的对比。

二、临习指导

(一)线条的质感相当重要。临习此碑,应选择羊毫或兼毫毛笔书写比较合适。圆的笔画的写法要防止程式化,不能全无方意。书写速度每一笔画都应快慢有致。比如,起收笔要慢一些,中段要快一些,然后再追求疾、涩的结合。用笔要中锋。其圆厚的线条把握要适度,圆而不肥,厚而不俗。写横画要藏锋逆入略带弧势,写竖画也要藏锋逆入,平锋着纸,行笔到底,收笔力求自然。波画和捺笔相似,注意笔势的一波三折。短笔要写得含蓄意长,长笔要写得强健而不软弱。在此基础上特别要注意轻重提按的变化,表现出线条流动的质感。

(二)结字要追求其奇妙变化。在以横势为主的总体基调上注意个别字的纵势造型。摆脱头脑中固有的平均布局安排,以避免将其写得规整而毫无生机。变化的结字乃汉隶生命力之所在。

(三)整体风格把握要得体。从整体风格上看《曹全碑》笔致流丽典雅,风神遒劲。用笔圆润精致,收放得体。在掌握线条和结体的同时,一定要时刻注意对此碑整体风格的把握,以免趋于流俗。此外,此碑有“娟秀有余,苍老不足”之嫌,学习此碑,要注意对腕力、肘力的提高,力度不够,往往没有遒劲的笔势,流于幼稚而乏古朴苍茫之气。同时要避免顺笔入纸,浮滑而过,造成字形太嫩。应该在腕力、肘力增强的基础上,运笔逆锋入纸,用极刚的笔力写出极柔的字义,才能真正领略到此碑秀逸脱俗的神韵。