时代书画报官网

当前位置:

首页 艺术讲堂 艺术讲堂
艺术讲堂

行书学习要点


时间:2016-02-29 14:46:50 来源:本站 作者:于磊 点击:6062

米芾行书

赵孟頫《闲散赋》(局部)

行书最突出的特点是,既具有楷书点画和体势的形态,又含有草书省略与使转的笔调;点画可多可少,结构随意而为。因此,在运笔过程中,既要体现灵动性,又须把握分寸感。针对学写行书,须掌握以下要领,小编就此作简要总结:

(1)要有楷书基础。行书与楷书的关系非常密切,楷书的点画形态最为规则,用笔方法比较齐备,因此楷书是练好行书的基础。行书依靠楷书的稳实间架,与落笔、行笔和收笔的功底。所以,学习书法的一般次序是,先学楷书,后学行草;先学写中、大字,后学写小字;先学一种书体,后取众家之长。

(2)注意楷草相间。由于行书是种姿态灵活而又多变的书体,含楷书成分多的称“行楷”,带草书笔意多的叫“行草”,其间没有严格固定的模式。因此在练习行书时,如不注意,不是限于板滞,就是趋于潦草;如果只着重运笔的盘环圆转,而忽略顿挫方折,那么写出的字容易柔弱不堪,或者常出败笔。

这就需要把握:近于楷书不受严饬法度的束缚,近于草书勿受放纵不羁的影响。

(3)掌握书写速度。楷书都是独立的点画,一笔是一笔,每笔均有起和收,书写速度比较慢,且均衡匀称,节奏变化少。但行书的运笔,速度要适当加快,基本上边构思边挥洒,锋毫提按频率增多,线条粗细也很明显,颇似“闲庭信步”,又如“行云流水”,所以起伏感、节奏感相应加强。这是行书的又一特点,也是属于书写者的基本功夫。

(4)恰当表达附钩。由于写行书的速度比楷书快,因此点画之间,不论横竖还是撇捺,往往带出连接的回笔附钩,字与字之间的搭锋也相应增多。这方面如果处置恰当,就能起到辉映携带、行气连贯的作用,也有婉通绚丽、畅达秀美的效果。但不能笔笔连结,繁复应用,否则也会形成盘环缭绕、拖泥带水的笔病,弄得满纸俗气,这是行书的大忌。

(5)熟练偏旁部首。不论行书结体如何变化,而它的偏旁、部首、字底、外框的写法,还是有规律的,熟悉了它的规律,也就相应学会了书写规矩。例如“三点水”“四点火”“宝盖头”“皿字底”等等,既有习惯的几种写法,也有相对固定的程式。对此,经过较长时间的学习,熟练地掌握运用它,是很有裨益的。

(6)巧施同字变换。在一幅书艺作品中,对重复使用的字,应该改变形态,使其新奇生动;一字中的点画,也忌讳数道平行,避免雷同。王羲之在《兰亭集序》中,把20个“之”字写得各具面目,成为古今美谈。

同样,一种偏旁多次出现,也需要更换写法,苏轼《饮湖上初晴后雨》诗中,就有“潋、滟、濛、湖、淡、浓”六个字带“三点水”旁,如能相应变换写法,自会增加韵致情趣。

(7)相参别体生奇。写行书如能含带“篆情隶意”,就会别具一格,神采醒目。清代著名书法家何绍基,先师篆隶,后入楷门,继之把三体融于行书,另创独具风韵的行楷书体。还有位大书法家郑板桥,巧出心思,独树一帜,后人评论他“以隶行楷三体相参,古秀独绝”,并被誉为“乱石铺街”,可谓一个典型。

(8)力求欹正多姿。以欹侧间隔平正,是行书章法设置的一个重要手段。行书就要突破楷书结构横平竖直、四平八稳的格局,要有静有动,如立似行;而在高矮、方圆、大小的混合字体行列中,再杂以俯仰,左右欹侧,歪歪斜斜,曲中求直,力求达到“既知平正,务追险绝;既能险绝,复归平正”的奇妙境地,使人观赏之后,有种复式曲波感和优化组合感,当为成功的佳作。